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   有的演员用眼睛演戏，例如梁朝伟；有的用嗓门表现，好象马景涛；有的用腿就可以了，比如王菲在《2046》；还有用鼻孔的，例如始祖周杰以及其干徒弟印小天；可是用脖子演戏的天才倒是第一次看见，号称有美人尖的黄晓明是这方面的佼佼者，此公的英文也是一大爆点，俗话说笑一笑，十年少，听此人说英文，保证人人返老还童。

 

         看电影是我除了吃以外的第二大爱好，有人说过人是最喜欢听故事的动物，而电影又是将故事讲的最有趣的。基本上什么类型的电影都看，林子大了，什么鸟都有，世界上有多少种人有多少种生活方式，电影就有多少种，于是有好片烂片之分。《杜拉拉升职记》当然不是我看的第一部烂片，也不会是最后一部，但却是我最想骂的一部，于是在我正想着要怎么骂的时候，突然看到一位仁公的这篇东西，骂得那叫痛快。我深表赞同。

       

       国内的电审制度里，为了保护我国温室里的小花朵能够安全无害的茁壮成长，因此，在我国的电影制度里，没有分级，我们的成年人要和未成年人在观看电影的接受程度上保持高度一致，太暴力，不行，太露，不行，太血腥，不行。救救孩子！所以，我们的电影一到男女主人公亲嘴就黑屏接着开始抽事后烟，一剑过去血浆就已经在脸上在地上了，对白里也极少见到问候对方亲属的情况出现。

       而青春/都市/爱情/宅男宅女/喜剧，占据这些元素的电影，就是最不容易被禁被删被改的题材。这种题材的电影在国外也很常见，别的不说，近年来在好莱坞风头正盛的贾德·阿帕图，其制作的电影就大多属于这种类别。《40岁老处男》《一夜大肚》《超级坏》《非亲兄弟》《忘掉沙拉·马歇尔》《菠萝快车》等等，无一不是利用当代都市下年轻人的喜怒哀乐来做戏，而且笑果非凡，让人开心看完又若有所思。

      终于，国内蓬勃发展的电影事业里，也有那么几个导演和制作人从武侠和古装剧里发现了这种题材在国外的热门程度，于是乎，他们也开始倒腾这种电影了。只是不知怎的，他们对这种题材的印象似乎还停留在完全和现实生活脱节的想象里，好像只要男女主人公都是不愁吃喝高枕无忧每天生活的重心全是在各种大资小资的地方谈情说爱就可以卖座了，去年有一部《非常完美》即是如此。看看，女主角的职业是漫画家，衣食无忧（至少从那价格不低的名牌服饰和上百平米的居住环境里就可以看出端倪）；两位男主角的职业，一个是医生，一个是摄影师，要么多金，要么浪漫，一干朋友全是没啥事做又不愁钱花，随传随到可以随时和女主角插科打诨聊得昏天黑地。比起某些细节写得太过火的《蜗居》，真是天壤之别。

       但这种完全和生活脱节的电影还就真吸引那么些个年轻人。也许大家对现实的不如意，在看电影的一个半小时里能够完全忘记甚至幻想自己也能像《非常完美》的章子怡那样被男朋友甩了又遇上温柔专一帅气多金的摄影师，接着前男友又跑来想重归于好，接着自己豪气万丈的拒绝前男友然后和摄影师天长地久，另外中间这个过程基本都不用做事干活，这样的生活何其痛快，就算现在实现不了，我将来也会和章子怡小姐一样的！所以，《非常完美》票房能够有1亿，而跟其状况差不多的《杜拉拉升职记》，首周票房5000万，过亿也是探囊取物。票房好证明大家都愿意看，而我也愿意看，不过，我更愿意在电影院看暴力血腥色情猥亵的东西……只不过，这个，不可以。而为什么前者就可以呢？我看暴力血腥色情猥亵，不代表我就会走出影院后就干一样的事，说白了就是意淫一把而已，为什么不给我这样的机会呢？而同样都是意淫，为什么《非常完美》可以，《杜拉拉升职记》就可以？

      来看看这部中国的时尚大片《杜拉拉升职记》讲的什么吧。这个故事讲述一位名叫杜拉拉的27岁的大学毕业的有过一些工作经验的姿色也不算太差的女人，从行政助理做到秘书再做到HR经理最后当上精英白领的故事。她能够在毫无秘书经验的情况下从行政跳槽到秘书，还是总监的秘书；她能够在同样毫无HR经验的情况下从秘书跳槽到HR经理，还是世界500强公司的HR经理；她能够在月薪3000和6000的2、3年时间里，在北京这个房价数万一平，房租几百一平的地方，不依靠父母----抱歉，电影里至始至终都没提过没出现过跟杜拉拉的父母有任何相关字眼的情节，包括杜拉拉为亲生弟弟开结婚派对的场景里，一个连自己儿子结婚都不来的父母，要么死了要么绝交老死不相往来了，因此，我姑且算作徐静蕾导演默认了杜拉拉父母双亡的事实----再说一遍，不依靠父母的情况下，租50平米的房（按照窗外车水马龙的程度，应该在是东三环左右，估计月租最低在3000以上），存下10多万还仅仅只是一和男朋友吵架生气就花了这10多万且花在买跑车上。她能够穿着裙子跑去喷水池让水龙头从下往上喷丫的（对不起我又猥亵了），她能够让当销售总监的上司拿着工作用的N97手机跑去喷水池里陪她一起淋得浑身湿透（对不起我不知道N97的防水程度这么出色，抑或此处徐静蕾导演想通过这一幕表达出都市的白领精英渴望逃离工作渴望手机坏掉渴望恋爱对大自然的一种美好的向往？），她能够仅仅凭着做一份不怎么美观的公司发展剪报就让500强公司的老总对其大为赏识还事先无预告的让她去全员工公司大会上邀其临场发挥演讲（生活总是充满了令人欣喜的意外啊！）……种种迹象都说明，这部时尚大片，实在是太时尚了，时尚得让我都接受不了，让我怀疑，这是当下的北京，这是当下的中国么？

      我有些害怕恐惧这种电影所传达出的理念。《杜拉拉升职记》好像在告诉观众，告诉那些还未毕业的大学生，告诉那些毕业了正在拼了命挤破头找工作的失业一族，告诉那些在北京3000、4000一个月活着的白领们，你们的未来是充满希望的，你们将来有一天，可以像我杜拉拉一样，不用做太多事，累一次忙两回哭三天，爱情就来了，事业就来了，跑车也来了，总监的职位也来了。可现实真的这么容易成功么？你仅仅凭着你友善的微笑和你坚定的说着“我能胜任这个职位，我相信我可以做好），别人就让人毫无经验的你做一个公司的HR主管了？另外，我不相信一个天天拿着智联招聘的打印纸去招人的HR主管，会是一个好主管（51JOB对此句亦有贡献）。

         毫无疑问，《杜拉拉升职记》将成为徐静蕾执导以来最卖座的电影，但同时也是她执导生涯里最烂、最无耻、最没有追求的一部电影。在原著小说虽然有些小资但却尽力的描写了那么多职场辛酸的精彩之上，这部改编作品，只保留了小说里的“小资”，其余的通通抛掉。这样做无疑是买犊还珠，这部小说最大的价值就在于职场的部分。要恭喜徐静蕾导演终于拍出一部赚钱而且大赚的电影了，只是你对艺术的那点追求，在本片里已经完全变成了对金钱的献媚了。我坚决不承认《杜拉拉升职记》是一部励志片，我认为以后应该专门为这类电影单独开辟一个分类，叫有中国特色的YY片。在这种电影里，男女主角永远不愁吃喝但要表达出他们还是有愁吃喝的态度，钱永远是看似很辛苦实则很好赚的，而北京上海的房子也是永远买得起租得起想搬就搬想买想买的。房开商和政府应该最喜欢这样的电影，因为通过这种东西打造出的太平盛世，要比我们现实生活和谐得多，美满得多。

       杜拉拉，GO，徐静蕾，GO。以后徐静蕾导演再执导电影，请及时的宣布，让我好对你敬而远之。你是才女，得罪不起，当一名导演的品味和做一名演员的色相演技在我看来都已经接近负数了，于是我只好省下票钱去支持其他的电影。

        看过《分手信》，听着片尾《set the fire to the third bar》，男女叠声重唱很契合。这样一部纯爱文艺电影居然能成为美国的票房冠军让我有点惊讶，人性总是相通的向往单纯美好，可最后往往败给现实。也许是因为这样一个经典的题材，现实生活中有多少爱得死去活来的人因为各种原因分离，直到分手。远距离的恋爱总是经不起考验的多。也许这部电影不是happy ending更好一些，5年的时间，破镜即使重圆也是有裂痕，留下缺憾，反而更好。电影的前半部分很温暖清新，女主角的变化很突然，决定让人无法理解，既然那么爱john，为什么要嫁作他人，帮助他人有很多种方法。相隔不远的距离，可以牺牲自己照顾tim以及小孩，却不能看望爱人的自闭父亲，这样的爱情值得怀疑。或许琼瑶的电视剧可以写得再简约一点，再跟得上时代的脚步一点，依然可以缔造当年《还珠格格》一样的神话，那时候我们便可以对我们的小孩说，看，我当年也迷过像这一样的电视剧呢，人性是永恒的。

      最近在看木心《素履之往》，在蔡康永的推荐下，于是理解了他的文风。新鲜的视角，跳跃式的思维，以及只言片语的文字，虽然有趣，可是有点小家子气。又看了小说《山楂树之恋》，很多细节真的写得很好，就像《分手信》里男女相处的细节一样值得玩味，相信两本书的作者写的都是亲身经历，这样的爱情才会如此细腻动人。

        看《天才瑞普利》这部电影是因为在电影频道偶然看到裘德洛的一个镜头，感叹一方水土一方人，不论身在何处，一个人与生俱来的东西是区别于其他的本质。英国演员与美国本土演员有着显著不同的典雅气质，休格兰特如此，裘德洛如此，甚至Ed Westwick也是如此。一直认为看电影最好的状态是看之前对电影一无所知，带着强烈的新鲜感和一点点探索意味，发现是烂片，马上停止。可，这是一部好电影，至少是一部引人入胜的电影。

        由马特戴蒙演绎的瑞普利是个出身卑微的天才，这与他在《心灵捕手》中的角色类似，可是天赋各有不同。瑞普利是模仿，记忆天才，更是一个反侦查的高手，心思缜密到令人喳舌，犯下滔天罪行却骗过了所有的人，逍遥法外，这样的电影绝不可能出现在中国这样一个社会主义国家。片中瑞普利杀掉三个人，每次行凶的处理都震撼人心。   

       第一次是在失控中杀死迪奇，说雷普利失控是因为之前迪奇打了他，在害怕和绝望中雷普利才抡起了船桨。船桨击中了迪奇的太阳穴，血液崩溃般地流淌出来，远景中雷普利拿着船桨一次又一次地向迪奇砸去，流着泪活生生地将他敲死。极其安静，只剩海水的声音。 旅店的服务生物把仓皇逃回的雷普利当作了迪奇，雷普利楞了一下。也就是在这以后，雷普利才开始动用自己的才能，一方面隐藏自己的杀人罪行，另一方面借用迪奇的身份过上他曾经渴望过的生活。所以说杀死迪奇并不是从一开始就计划好的，而是一次意外。
　　
　　　第二次杀人是杀死识破他假冒行为的弗莱迪。弗莱迪思维敏捷，在他闯入雷普利假冒迪奇所租置的公寓时就对雷普利充满了怀疑，况且他一开始就同雷普利互相看不顺眼，那样的人焉能不杀。雷普利在他闯进门以后用石膏头像猛敲他的脑袋，而就在五分钟以前雷普利还在叮嘱轻浮的弗莱迪不要乱碰那昂贵的石像。

　　　第三次杀人是在影片的结尾。彼得趴在床上，微笑着讲“关于汤.雷普利的一些好的事情”，他的声音温柔、低沈而优美，雷普利轻轻俯在彼得的背上，耳朵贴着他的身躯，脆弱地笑着倾听情人缠绵的低语，手中握紧了一条长长的丝巾。后来他走回自己的船舱，坐在床边陷入寂寞。彼得的声音还在继续，然后是短暂的呻吟，雷普利哭着喊他的名字，然后什么声音都没了。 关于彼得的死，无需担心会怎样收场，雷普利依然会巧妙设计，逍遥法外。

         到dick死的前半段影片还是很温情，ripley身负重任劝导贪玩的少爷dick回家，却被少爷的世界吸引，并爱上了dick，甘愿为他付出一切。自由奔放，英俊热情的dick像一道阳光照进了ripley卑微沉闷木讷而古板的生活与世界，两人的形象形成强烈的反差。因为dick断然拒绝，在失控的状况下ripley杀了他，为了圆这个谎，他只能编更多的谎，甚至不断的杀人，直到最后杀死第一个也许是唯一一个可能掌握他阴郁世界钥匙的人，这一切都是为了得到并且维持他想要的上流社会的生活。每个人心里都住着魔鬼，为了这样或那样的原因，很多时候我们也会编撰谎言，心理的阴暗面通过一个个谎言不断辐射扩大，真是让人恐惧。
　　

 

 

 

      当你喜欢我的时候，我不喜欢你，
　　当你爱上我的时候，我喜欢上你，
　　当你离开我的时候，我却爱上你，
　　是你走得太快，还是我跟不上你的脚步,
　　我们错过了诺亚方舟，错过了泰坦尼克号，
　　错过了一切的惊险与不惊险，我们还要继续错过。
　　我不了解我的寂寞来自何方，但我真的感到寂寞。
　　你也寂寞，世界上每个人都寂寞，只是大家的寂寞都不同吧。

                               from--几米

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